Portada y montaje digital

Para el diseño de la portada he recurrido a técnicas directas aprendidas el año pasado, como son el collagraph, la xilografía y la punta seca.

La finalidad era superponer las texturas características de cada técnica haciendo que queden en armonía.

Para ello a la hora de entintarlo he usado colores similares  pero usando base transparente para las dos planchas que formaban el fondo de la imagen.

Para estamparlo cometí el error de no usar un marco por lo que las matrices se movieron.

Una vez escarmentada realicé un marco de cartón y volví a estampar, quedando bien superpuestas las estampas.

En cuanto a la maquetación es algo provisional. Me di cuenta tarde de que no estaba pensando en el hueco para el texto al crear las ilustraciones y eso me ha ocasionado muchos problemas. Por eso no he podido poner las ilustraciones a página completa. Pero bueno de los errores se aprende.

Fotopolímero

En este trabajo no tendremos que desengrasar ni darle emulsión, pues ya viene incorporada.

Hay que tener cuidado de exponerlo a la luz lo menos posible para que no se vele.

Se utiliza la insoladora. En este caso los tiempos son diferentes, 80 segundos para la trama y 50 para el fotolito.

Para revelarlo se usa agua, debe estar un minuto.

Se entinta y estampa igual que los anteriores. Sólo hay que tener precaución al limpiarlo ya que no se puede usar agua o se deteriora el fotopolímero. Se limpia con aceite Novosol y se seca con un paño o con papel.

Fotograbado con emulsión

En este tras desengrasar la matriz, añadimos una fina película de emulsión fotosentible a la plancha con ayuda de un rodillo.

Inmediatamente se coloca en un lugar oscuro y se aplica calor para que seque.

Se puede emplear dibujo o fotografía, en este caso he realizado el dibujo en poliéster.

Una vez seco se insola en primer lugar la trama y luego el dibujo, siempre con la cara por donde hemos dibujado en contacto con la plancha.

Los tiempos variarán según la máquina, en nuestro caso utilizamos 50 segundos para la trama y 45 segundos para el fotolito.

Una vez hecho está lista para morder. Hay que tener cuidado y revisar son el cuentahilos  el estado de la emulsión, en el momento que empiece a desprenderse hay que dejar de morder, sino quedará una trama punteada.

Ese fue el problema que tuve, que tras revisar la matriz y ver que estaba la emulsión bien la sumergí de nuevo en el cloruro de hierro y en cuestión de 5 min se empezó a desprenderse.

Por otro lado bloqueé con laca de bombillas y a pesar de limpiarla ha dejado como un halo en las estampas, puede ser fruto de que bloqueó la acción mordiente mientras en el resto de la plancha se deterioraba.

Esta ilustración era una visión cómica y cotidiana de la historia que estaba ilustrando. En un primer momento no iba a ser incluida, pero finalmente no encontré motivos por los que descartala, así que la incluí como final.

Barniz blando

Hasta la realización de este ejercicio he estado perdida. Por casualidad me acordé de un pequeño cuento que tenía en una libretilla en la que anoto versos y micro-relatos. Qué mejor forma de trabajar la ilustración que plantearme un proyecto.

Y esta vez no intentaría imitar estilos de ilustradores, sino algo propio, con esa estética redondita y blandita de la que no consigo desprenderme.

En esta técnica realicé la mayoría de las ilustraciones. Sinceramente es la que más me ha gustado porque es la que más se asemeja al dibujo.

Para realizarla lo primero como en los casos anteriores es desengrasar la plancha.

Después se pone en la chofereta y se espera a que se caliente la plancha. Entonces pasamos la bola de barniz por la superficie y extendemos con la ayuda de un rodillo.

La película de barniz debe ser uniforme. Del grosor va a depender el tiempo que tenga que estar mordiendo

Una vez enfría queda mordiente, esto quiere decir que no solidifica que se queda con una textura pegajosa por lo que cualquier cosa que roce la superficie se marca.

Para pasar el dibujo se utiliza papel parafinado.

En mi caso utilicé para dibujar sobre el papel, barra de grafito, lápices de diferentes durezas y grosores de mina y un portaminas para las líneas más finas.

Y como todo, la primera vez que se hace algo siempre sale con fallos.  La primera de las ilustraciones que no corresponde con la primera de la historia tiene los trazos más gruesos y vastos.

Conforme fui realizando las siguientes fui controlando mejor los tiempos y la presión con la que debía dibujar.

Otro ejercicio era aplicar aguatinta al azúcar al barniz blando. Para ello se prepara una mezcla de azúcar tinta china y agua con textura de miel. Se aplica de forma irregular por la matriz y se deja secar. Una vez seco se añade barniz y se espera a que seque. Bajo el agua eliminamos el azúcar e introducimos la plancha en el mordiente.

Hayter

En este ejercicio trabajaremos con una plancha de zinc y realizaremos un baño electrolítico.

Las mordidas van a ser mucho más rápidas por lo que hay que controlar el tiempo. En total debe estar un hora, así que realicé 6 inmersiones de 10 minutos, consiguiendo así 6 niveles.

Se cubre la plancha con aironfix  y una pestaña de cobre en la parte posterior. Para  la parte anterior utilicé aironfix  y laca de bombillas.

Al ser un método imprevisible en cuanto a la fidelidad con el dibujo, opté por algo más sencillo, como fue un bosque para crear los distintos niveles según la profundidad del espacio.

Este ejercicio es el que más dificultades me ha dado a la hora de estampar, lo resiné y siguieron los problemas y probé a estamparlo de diferentes formas. Finalmente realicé una punta seca para crear texturas donde agarrase la tinta. Así tras muchas pruebas pude estamparlo.

Y al fin ¡Los definitivos!

Aguatinta

Sobre el ejercicio anterior aplicamos la técnica del aguatinta, cuya finalidad es crear tonos.

Para ello volvemos a desengrasar y añadimos fijativo setter hasta crear una película similar a una fina capa de pelusas.

En este caso las inmersiones deben ser de poco tiempo, 1-2 minutos como máximo. Igual que en el ejercicio anterior se puede bloquear con laca de bombilla y así conseguimos diferentes tonalidades. Realicé tres inmersiones, dos de 1 minuto y la última de 2.

Se entinta con la ayuda de una muñequilla y se estampa.

Aguafuerte

Técnica:

El aguafuerte es un técnica de grabado indirecto, por lo que la mordida en el metal la realizará las sales de cloruro de hierro.

Lo primero que hay que hacer es desengrasar la plancha. ¡Es lo más importante! Aunque sea desesperante hay que hacerlo bien. Para ello se hace una mezcla pastosa con blanco de España, agua y vinagre. Añadimos un poco de esta pasta a la plancha y con ayuda de un trapo o esponja frotamos toda la superficie.
¡Y ahora viene  lo importante! Enjuagamos dejando la plancha bajo el grifo y tenemos que comprobar que  al retirarla el agua en la superficie resbala de manera uniforme. Si no fuese así hay que volver a frotar con la mezcla anterior.

Si no se desengrasa bien puede que el ácido no muerda en esa zona y cree nebulosas no deseadas.

El siguiente paso es desoxidarla, para ello pulverizamos vinagre con sal. Enjuagamos y secamos bien.

Hay que tener mucho cuidado de no poner los dedos encima porque se engrasa.
El siguiente paso es aplicar el barniz acrílico, le añadimos unas gotas de tinta china para darle color y ver después lo que vamos trabajando.
Se aplica con una paletina de esponja, creando una película fina e uniforme. Se deja secar.

Con la punta seca vamos levantando el barniz, pero sin llegar a rayar el metal y vamos definiendo el dibujo.
Una vez está terminado, protegemos la parte posterior de la plancha con cinta de embalar y dejamos una pestaña para poder introducirla en el cloruro de hierro.
Para conseguir diferentes intensidades de línea se puede utilizar laca de bombillas y bloquear ciertas zonas en tiempo diferentes.

Con un cuentahilos podemos ir comprobando la profundidad de los surcos. Hay que tener cuidado con las líneas que están próximas entre sí para que no generen calvas.
El tiempo de mordida no es algo exacto, en mi caso, en total estuvo 1 hora, aunque con tiempos repartidos de 10, 15 y 5 min

Para eliminar el barniz utilizamos aceite Novosol y para la laca de bombilla, alcohol.
Realizamos los biseles con ayuda de una lima y lija.

Por último entintamos con una muñequilla, retiramos la tinta sobrante y estampamos.

Temática y referencias estéticas

Este año, he continuado con la temática de la ilustración y este primer trabajo es una prueba para poder familiarizarme con la técnica.

Quería buscar un tipo de ilustración personal, como las de:

 Benjamin Lacombe

Nicoletta Ceccoli









 Rebecca Dautremer.








Por otro lado la forma de sintetizar los rostros de Brancussi la estaba aplicando desde hacía un tiempo en algunos dibujos.
Así que haciendo un cóctel con lo anterior obtuve este grabado.
Poco tiempo después de estamparlo descubrí que mi grabado tenía grandes semejanzas no sólo estéticas sino también en composición con la obra de un ilustrador  llamado Adam Howie.